第五百七十四章 电影不再需要等云到 (第1/2页)

“Cut！检查一下摄影机，好，过了。”
　　
　　果然，罗纳德请来的香江武师，把钢丝拉得又稳又好，汤姆·汉克斯只要专注表演就好，他们自然会配合他的步伐，把麦凯尔泰·威廉逊的重量，大部分都卸掉。否则像他这样的壮汉，除非施瓦辛格来扮演阿甘，任谁也没办法抱着跑。
　　
　　拍摄完成以后，特效小组的人，急忙跑到现场，在各处做好标记。这些地方都是演员奔跑的各种位置，他们拍下了很多照片，用来在后期电脑处理的时候来定位。
　　
　　“我要一种人被炸飞的感觉，这里是起爆点，这两个军人就被炸的直接向后飞去，上身要快速的飞起来，下肢来不及位移，整个人被扯的向后翻倒……”
　　
　　罗纳德站在一个地点，对香港武师提出要求。他要他们通过绑在演员身上的绳子，突然后拉，弄出一个被炸飞的效果。各种要求都说的很细。
　　
　　“就这样？这里不要放爆炸点吗？”香江武师们互相对视了一眼，对罗纳德导演的这个要求有点莫名其妙。把大兵炸飞了，但是没有爆炸，观众怎么买账？
　　
　　“不用，爆炸我们另外拍……”罗纳德对着高尔夫球场的另一边一指，那里一个负责烟火的团队正在那里做准备。
　　
　　两个武行感觉自己的智商快不够用了。这好莱坞怎么好像变魔术一样。这爆炸和人飞出去的特技，还能分开拍的吗？
　　
　　“咁都得啊？”
　　
　　“侏罗纪公园入面的恐龙都整得出嚟，估计又系咩新技术。”
　　
　　两人不再罗嗦，开始在两位穿着陆军制服，趴在战壕里握着自动步枪的演员的胸口背后绕上一圈绳子。
　　
　　“Action！”
　　
　　两位演员趴在那里打枪，只见突然之间，他们两人就被绳子拉得飞了出去。整个人的反应非常突然，因为他们自己也不知道什么时候会被拉飞。
　　
　　香江武行的水平了得，他们的绳子绑的方法和位置都很有讲究，拉飞的时候不会显得奇怪。他们拉得力量和速度也非常依赖经验。两根绳子的受力，恰好通过了演员的重心，所以两个演员好像真的是被炸弹炸飞一般。
　　
　　“这里准备的怎么样了？”
　　
　　“一切就绪”
　　
　　“那我们开始，准备清场，倒计时三十秒……”
　　
　　“Action！”
　　
　　拍完炸飞的镜头，罗纳德又到了另一边的爆炸特效现场。这里的人员准备了一个小型爆炸，安放的炸点不剧烈，但是效果惊人。
　　
　　一个炸点被炸开以后，很多里面预备好的红色的光弹，沿着设计好的轨迹炸开。砰的一声过后，都被摄影机拍了下来。
　　
　　“你觉得怎么样？”罗纳德问拿着一个家用摄影机在拍摄的特效总监范弗利特。
　　
　　“没问题，只要火光四溅的高度和围度的比例，达到越战时期的航空炸弹的爆炸场景就行。其余的我们可以使用特效软件inferno，可以匹配这个爆炸特效。”
　　
　　“好的，我们再来一遍。”
　　
　　罗纳德也是第一次拍摄这样有非常多复杂特效的电影，所以和特效小组在拍摄的时候，就要紧密合作。现场的炸点，被炸飞的人的飞行姿势，以及起爆的时间顺序，都要按照他们的设计，严丝合缝地拍摄出来才行。
　　
　　否则在后期制作的时候，就会平添很多的麻烦。成本上升还在其次，最重要的是浪费很多时间，让电影上映增加了不确定性。
　　
　　大规模使用电脑后期特效拍摄，在好莱坞还是个新鲜事物。这个爆炸场景，就拍了整整一天。后面特效组会把演员的动作，爆点的爆炸，和最后电脑生成的爆炸火焰合成在一起，再把爆炸的声音也制作出来，最后在银幕上生成一个和真的爆炸差不多看不出破绽的合成爆炸。
　　
　　如果要是使用传统的办法来拍，比如科波拉在现代启示录开头那样扔凝固汽油弹炸热带丛林。除了要更多的时间准备以外，很多细节的地方也不能精细的控制。
　　
　　而且爆炸经常会有意外，有些爆炸的去向，和爆炸后蘑菇云的形状，未必符合你的想法。电脑后期制作的爆炸，则可以完全按照导演思考的艺术性去表现。
　　
　　比如之前一周，罗纳德拍摄小阿甘和小珍妮在玉米地里祷告的镜头。到了他们在比自己高的玉米地里躲避小珍妮的父亲的时候，摄影机镜头会拉远，并且在摇臂上上升，拍摄出整个乡村的大全景。
　　
　　等到了摄影机升起的同时，一些工作人员就在两位小演员的左边放鸟。一大群鸟拔地而起，向着演员的左边飞去，填上那一边空白的天空。
　　
　　这本来是一个设计好的镜头，鸟飞行的方向都要事先安排，来符合整个镜头的美感。但是尝试了三次以后，鸟都不向着预定的方向飞。
　　
　　罗纳德也发现了，再好的训鸟员，也不可能让一大群鸟都按照自己设定的飞行方向来走。
　　
　　所以他马上决定，把这个镜头改成特效处理。在拍完了小阿甘和小珍妮一起祷告，珍妮想让上帝把自己变成一只鸟，飞离这个离谱的家庭的时候。
　　
　　特效组就会在原片上叠加一群鸟，然后让他们按照自己的设计，沿着她祷告面对的方向，成群飞走。连带小珍妮虔诚的姿态，就好像她也一起飞走了的感觉。
　　
　　这是原来好莱坞的实拍方法里，非常难做到的。复杂的摄影机调度下，大概只有上帝保佑的情况下，才能碰巧来上一次。
　　
　　电影里最著名的例子，恐怕就是博格丹诺维奇拍摄“最后一场电影”的时候，男主角和男配角两人在河边对话，讲完一段知心话以后，一朵云散开，云开雾散，一缕阳光直接射在演员的脸上，照亮了一切。
　　
　　据说东瀛的黑泽明，也经常为了一朵云到了需要的位置，等上整整一天的事情。这也是东映后期不想投资黑泽明的主要原因，这样拍摄太费钱了。
　　
　　但是，现在再来拍摄类似的镜头，就不需要这样等云到了。
　　
　　“曳光弹准备好了吗？”
　　
　　“好了，不过，我估计越战里使用的M16步枪，和M60机枪的初速，在胶片上看不到曳光弹的痕迹。”
　　
　　枪械组的头过来对罗纳德解释。爆炸拍摄了几天，今天终于到了拍摄越战戏份最重要的一场，阿甘和巴布所在的连队遇袭的镜头。
　　
　　罗纳德的想法是，把阿甘在越战的经历，在他的记忆里高度浓缩，只留下一场雨和雨过天晴的两个部分。等到云开雾散，阳光照下来以后，就从行军的状态，直接转换成接战的状态。
　　
　　这也是很多越战老兵回忆里的共同部分，很多时候你看不到敌人在哪里，突然就进入了近距离交火。
　　
　　罗纳德也想在这个时候，吓那些观众一跳，让他们和阿甘一样，震惊于越战的残酷和可怕。这样，珍妮的阿甘去越南之前，对他说的那些话，让他碰到处理不了的危险，就要记得快跑有了现实的基础。
　　
　　当然，有了范弗利特的电脑后期特效帮助，在一九九三年的下半年，罗纳德不用和博格丹诺维奇或者黑泽明一样等待天气的眷顾了。
　　
　　一开始天黑的时候，倾盆大雨，可以在后期调低整个图像的明亮程度，和色彩的饱和度来解决。等不下雨了，就回到太阳底下正常的影像亮度，完美的呈现阿甘记忆里遇袭的情景。
　　
　　“我们尝试一下吧，如果曳光弹捕捉不到的话，那就还是使用后期特效，但是我们要了解一下，曳光弹飞过天空，大概会留下什么样的轨迹……”
　　
　　罗纳德摇摇头。在电影里面拍曳光弹，也就是之前的联盟，有些导演能够租借军队来帮忙拍摄的时候尝试过，但是那是远景，不像罗纳德拍的是大段的中景和近景。
　　
　　能不能看到曳光弹的轨迹，只有做实验来测试一下。
　　
　　“我们拍一次！各部门就位！”
　　
　　

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